情景融会-古诗词中的写景浅谈

古典诗歌中写景的八种方法 中国古典诗歌“贵蕴藉，忌直露”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外界事物来表达，诗人习用的手法即是借景达情，于是就发生了为数众多的写景诗。诗词中常见的写景手法1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。

2、烘托（正衬、反衬）、对比、陪衬（即正衬）、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦（意象叠加）、白描等的体现手法。3、消息联合（以动衬静、以动写静、以静写动）、正侧联合、虚实联合、点面联合、远近联合。

【注意】“写景手法”和抒情方式（直接和间接两大类，又分许多的手法）不能混淆。“写景手法”是写景的方法。

抒情方式是指抒情的方法。但写景因抒情的差别而方式各异，常用写景方式有： 一、正与侧的联合 景物形貌可以从正面入手，直接形貌景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来展现该事物的特点，同时还能提供应读者富厚的想象空间。

两种方法联合运用，可以使景物的特点，越发鲜明越发突出。如白居易《杨柳枝词》“一树东风千万枝，嫩于黄金软于丝。

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面形貌的手法，形貌了春天柳树的娇美形态。　　王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面形貌战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。

再如刘禹锡的《石头城》“山围祖国周遭在，潮打空城寥寂回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，显着是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“祖国”的消灭与荒芜。二、动与静的联合 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态形貌，消息联合是常用的一种写景手法。

在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。好比像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“东风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态形貌的一些范例，在动词的使用上作了不少文章。但作为消息联合的写景方式，往往是在一种意境里形貌动态与静态，而且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。

因此，消息联合的写景手法，往往与烘托又不行截然离开。如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧形貌山水的妙手，消息联合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，消息联合，组成感人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，消息融为一体，组成一副清幽可爱的风物画。

第三联是诗人用“竹喧”陪衬山静，是所闻，用“莲动”烘托水幽，是所见，见闻交织，“喧”“幽”互衬，颇具艺术熏染力。三、声与色的联合 古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人使用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。

如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。

草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦情形，有声有色，组成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是早春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，出现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。

这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句另有声音的形貌，转达出无比欢快的情感。

四、虚与实的联合 “虚”与“实”是两个极大的观点，详细点说就是无形与有形、抽象与详细，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助详细、可感的事物来抒发某种情感寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。

以及诗人着意要体现的是实还是虚。弄清了这几点才气准确掌握它们的关系。实景是诗人形貌的现实客观景物，虚景是诗人通过遐想或想像而虚拟的景物，虚实联合更能表达出一种浓溢的情思。如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花那边落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，形貌的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。薄暮，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此迷茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，好像风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。

此诗抒写战士们由听曲而想到家乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。五、点与面的联合 万事万物都是相互相互联系的，不是伶仃存在的，形貌的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。

因此，诗人在写景状物时，不是伶仃地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面联合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面联合的方式。

“蓑笠翁”在画面上显得比力小，但处在很是显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万。

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